这是乐校盟的第002篇电影人物
导演：李安
李安(Ang Lee)，1954年10月23日出生于台湾屏东县潮州镇，祖籍江西德安，编剧、导演、制片人。
1995年，李安凭借英文电影《理智与情感》，获得奥斯卡金像奖七项提名，从此进入好莱坞A级导演行列。
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38岁，才拍他自己的第一部商业电影；
45岁，才对父亲说：“我找到职业了！”；
50岁，还经常为不知如何拍戏而哭泣。
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喜欢他的细腻，因为《推手》
《推手》主要讲述了主人公老朱退休后被儿子接到美国生活之后所发生的一系列故事。老朱不但没有享清福，还跟自己的作家儿媳妇因为语言不通、生活习惯大不相同而产生了许多苦恼的事情。而在明白儿子已基本被马莎降服后，倔强的老朱一片灰心，愤然离家出走。
一次偶然事件令美国媒体对老朱的太极绝技称奇，晓生和马莎也在看过电视新闻后找到了老朱，但此时的老朱已明白，处境凄凉总好过晚节不保。
表面上看是一部功夫片，实则是在讲内心的争战。正是因为李安的心思细腻，拿捏准确作为一个中国父亲在西方社会的格格不入。《推手》里的父亲是强大的，又是无奈的。在中西方文化的差异中，推手是讲卸掉力道，闪避人群。推手实际也是父亲逃避苦难的一种方式。
而李安的“推手”则是要抛开一切杂念，专注于电影创作。
喜欢他的认真，因为《卧虎藏龙》
影片讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己乐秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。
1999年，也因执导《卧虎藏龙》首次获得奥斯卡金像奖最佳外语片奖。因为李安首次触碰这种武侠拍，最出他还担心这部影片不会被看好。但是这也并没有影响他进行电影创作的热情。
正是因为他的那种认真的态度，不管结局怎样，一定要注重于拍摄的过程，这才使得他的作品能得到观众的掌声，最大程度发挥电影本身的作用。时刻保持一颗严谨的心态，做事如此，做人那就更是值得钦佩和学习的了。
即使在得奖之后，他也在不止一次的表示，自己是个笨人。他说：“这绝不是谦虚，我没有天分，只有傻劲，电影需要傻劲。在这个世界上，像我这样的，傻傻的努力着，笨笨的坚持的人不多。幸运的是，上帝最爱这样的笨小孩。”
喜欢他的聪明，因为《少年派的奇幻漂流》
影片讲述的是少年派遇到一次海难，家人全部丧生，他与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。
2013年，该片在第85届奥斯卡奖颁奖礼上也获得了最佳导演、最佳视觉效果等四项奖项 。
真正认真看过这部电影的人，或许都已经发现李安导演其实是在用一个故事将另一个故事。通过大量的隐喻蒙太奇，他很大方的在讲第一个故事：少年派在海上历险的故事；但是却只在结尾的部分告诉大家另一个关于他母亲的故事。而当你回过头来再去看一遍的时候，就会发现在一些细小的环节中都是他隐喻的表现。
当问及导演第二个故事的时候，他的回答也是避重就轻，说故事拍完就交给了观众，这显然是一个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争议，让观众对他的电影作品始终都有一种新鲜感。
喜欢他的大胆，因为《喜宴》
影片讲述定居在美国的同性恋者高伟同为了打发从台北而来逼婚的父母，与因为拿不到美国绿卡发愁的非法移民女画家顾葳葳假结婚而展开的一连串故事。
在那个时候的中国，同性恋问题似乎像瘟疫一样敏感。而东西方文化的差异、新一辈与老一辈观念上的不同等等问题，导演都大胆的通过电影把这些敏感的话题拿出来展现给大家。
这部电影其实也是导演自己唯一客串的一部影片，而他仅有的一句：“这是五千年性压抑的结果啊！”更是点醒了保守的中国老一辈思想。
不得不说，李安的隐喻手法用的一绝。在电影最后，父亲在上飞机过安检之前背对着他们举起了双手。不知是对儿子是同性恋这一事情的妥协，还是简单地遵守规矩。
这些我们都无从考究，就像他说的，故事拍完交给观众。可能一部电影会有千千万万个观众，而这些观众可能又会有千千万万种理解和想法。
无论是商业片、情感伦理片、武侠片还是新科技的3D影片等等，仿佛李安导演都成轻车熟路的把它们呈现能给观众。
在他的《十年一觉电影梦》中，李安就以第一口吻的形式表示：“电影比人生简单、比人生理想，它是舒服的。我想，这就是为什么大家喜欢拍电影，或花钱买票关到一间黑屋子里去跟一群人看电影的原因。”
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撰稿 | 四川音乐学院 贾雨冰
图片 | 均来自网络
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